書畫贗品有了四大“新包裝”務必要警惕
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書畫拍品的真假問題一直是人們關注的焦點。由于傳統騙術曝光率高，販假者開始對贗品進行更為巧妙的包裝，投資者和收藏者務必要警惕，以免吃藥上當。
但隨著投資者的日趨成熟，傳統騙術曝光率高，販假者開始對贗品進行更為巧妙的包裝。據筆者觀察，主要有以下四種，投資者和收藏者務必要警惕，以免吃藥上當。
包裝一：采用現代技術“合影”
近幾年，筆者在一些拍賣會的預展上，常會看到某名家與該幅拍品的合影，拍賣行采用此方法的用意是為了證明該幅作品是畫家真跡。前不久，筆者一外地的朋友曾請我安排滬上一位畫家去辦展銷，我問他如果畫家不去是否可以，他說展銷期間買畫的人都想與畫家合影，如果畫家不去，買家怕買進的作品不可靠，這樣將嚴重影響畫家作品的銷路和價格。
朋友的一席話也向我透露了市場的一個信息，買家非常看重畫家與買家及作品的合影。而推銷贗品的人為了以假亂真，他們會利用現代照相技術將畫家與贗品進行合成，買家如果僅憑照片來判定作品真假是很容易被欺騙的。
一般在拍賣場上，只要有大名頭或鑒定家的題跋，買家都會踴躍競投、志在必得。在買家眼里，花巨資購買這類作品可靠、放心。記得中國嘉德曾推出過傅抱石的力作《麗人行》，畫上就有徐悲鴻、張大千兩位大師精彩的題跋，最后該作以1078萬元成交；同樣，2002年上海敬華秋季拍賣會上，明四家之一仇英的《受天百鹿圖》有大書畫家、鑒賞家吳湖帆的題跋，結果以198萬元拍出，創當時仇英作品的市場最高價。
賣家采用這種方式主要是為了向買家證明該作品是真跡。那么，為何會出現名家或鑒定家在贗品上題跋，主要有兩種情況：一是持有贗品的人出錢請名家或鑒定家題跋，而名家或鑒定家受到金錢的驅動而題跋；二是鑒定家走眼。從以往的經驗看，任何一位鑒定家都不可能保證百分百的準確，因為鑒定字畫不是依靠儀器，只能憑主觀經驗。所以，鑒定家走眼也就在所難免。
包裝三：真假混合共同出版
過去，我國出版名家畫冊是比較嚴格的，現在只要有錢就可以為畫家出畫冊。需要指出的是：在拍賣場上，買家對拍品是否被發表和著錄非常看重，一般拍品只要被著錄和發表過，往往會拍出相當理想的價位。
如上海崇源2003年春季拍賣會有8幅陳佩秋的作品，其中一件用工筆細就的《海棠山禽圖》，尺寸不到3平方尺，由于該幅作品曾在香港藝苑2002年出版的《中國藝苑名家作品》上發表，故受到藏家的青睞，最后以6.16萬元拍出，其他陳的繪畫作品盡管尺幅比這幅大，畫得也不差，但價格遠遜于此幅。
同樣，在本場拍賣中，凡著錄過的拍品幾乎都有上佳的表現。如來楚生的作品歷來價格不理想，此次《白鴨淺水圖》不到3平方尺，但該作曾多次被出版社發表，以2.2萬元拍出。所以，著錄過的作品創造可觀的市場行情是不爭的事實。于是，一些推銷贗品的人摸準了買家的心理特點，將某名家的真跡和贗品混合在一起，印成畫冊，以蒙騙買家。
包裝四：以真帶假推動賣價
時下舉辦藝術品的拍賣行不少，這當中自然有好有差。一些較小規模的拍賣行，為了在激烈的市場競爭中贏得利潤，采取不規范的操作方式，同贗品的委托人暗箱操作，欺騙買家。
筆者曾在某拍賣會上見到這樣的情景：在字畫預展上，各有韓天衡和方增先的兩件繪畫作品，均為一真一假，真的作品還在某畫展上展覽過。在上拍時，韓的真跡受到了追捧，以2萬余元被買走，后一幅韓的贗品被拍至數千元。同樣，方增先的真跡被拍至9000多元，另一件贗品被拍至2000多元。從拍賣動機看，很明顯拍賣行在安排拍品先后時采用將真跡放在前面，贗品放在后面，意在通過真的價格來帶動贗品的價格。類似現象，并不在少數。
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